A partir de mañana y hasta el 26 de noviembre se desarrollará Contracampo – Encuentro de cine argentino en la ciudad de Mar del Plata, una iniciativa motorizada por “un grupo autoconvocado de directores, productores, críticos y trabajadores del cine que se reconocen como público formado en y por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata.
La muestra comprende 32 películas argentinas contemporáneas de distintos rincones del país, de varios modelos de producción (independientes, industriales y marginales), y con diferentes criterios estéticos. Además, se proyectarán en fílmico cuatro películas de distintas épocas de la historia de nuestro cine (de la época clásica, de la renovación modernista de los 60 y de la inmediata posdictadura). Contracampo busca demostrar que el pasado y el presente del cine argentino son igualmente valiosos, e inseparables a la hora de pensar en su futuro.
Las proyecciones de la muestra serán en el Teatro Enrique Carreras (Entre Ríos 1824), mientras que en El gran pez (Santiago del Estero 2052) se harán las actividades especiales.
Las entradas se consiguen exclusivamente en la boletería del teatro. Pueden adquirirse todas las funciones de ese día, desde las 10 h. El valor de la entrada es de $2500.
Como base de la muestra, los organizadores destacan en la gacetilla distribuida a la prensa, que el nombre Contracampo nació a partir de una revista de crítica de cine con el mismo nombre editada por docentes y alumnos de la Universidad Nacional de La Plata, “que acompañó desde la reflexión el surgimiento del primer Nuevo Cine Argentino, hizo circular debates estéticos inéditos en el país y buscó acercar un nuevo horizonte cinematográfico a los espectadores argentinos, ofreciendo herramientas críticas para que hagan suyas esas películas”.
Contracampo también fue una sección en el regreso del Festival de Mar del Plata luego de 26 años de interrupción y cuentan, que “desde ese espacio se programó un cine estéticamente desafiante, en un contexto en el que se priorizaban los estándares comerciales y eran invisibilizadas poéticas cinematográficas divergentes de la norma”.
También señalan que el “Festival de Mar del Plata consiguió sostenerse como un espacio de formación de espectadores, con funciones agotadas, y una programación que priorizaba la diversidad estética, la educación cinematográfica y el amor por el cine argentino. Esa es, creemos, la función de un festival de cine”.
Justamente, en relación al Festival de Mar del Plata (que se realizará entre el 21 y el 1 de diciembre, en paralelo a la muestra) junto a la actual gestión del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), Contracampo sienta posición frente al estado del sector.
“La gestión actual del INCAA y su nueva “doctrina” (denominada así según sus comunicados oficiales), no contempla dentro de su esquema de posibilidades y plan de fomento la realización de ninguna obra cuya calidad no esté basada en su capacidad de competir en el mercado”, afirman.
“Creemos que la formación de espectadores y el cultivo del deseo de las audiencias por ver Cine Nacional deberían ser una política de Estado y no sólo responsabilidad del sector audiovisual” y agregan, “hoy el Festival de Mar del Plata, histórica ventana fundamental del INCAA para la divulgación de la heterogeneidad del cine argentino, corre riesgo de caer bajo esta misma lógica mercantilista”.
“Contracampo se concibe como una acción en defensa del cine argentino, que se realizará en paralelo al Festival de Cine de Mar del Plata para asegurar un espacio donde el cine y la comunidad cinematográfica argentina puedan manifestarse en libertad”.
Y finalizan: “Contracampo nace ante el descontento de parte de la comunidad cinematográfica frente a este desguace programado, y busca destacar la importancia de tener un festival que pueda conservar su autonomía y un Instituto de Cine que no coarte la diversidad de miradas y de esquemas de producción que tanto enriquece la cinematografía nacional. Contracampo es una acción política que busca abrir una plataforma de discusión frente a la amenaza que pesa sobre la libertad de expresión, la radicalidad estética, el federalismo cinematográfico y la autonomía del Festival.
PROGRAMACIÓN COMPLETA (Días y horarios)
Algo viejo, algo nuevo, algo prestado, de Hernán Rosselli
Ciclón fantasma, de Diana Cardini
Corazón embalsamado, de Julieta Seco
Cuando las nubes esconden la sombra, de José Luis Torres Leiva
Después, la niebla, de Martín Sappia (Estreno mundial)
Dormir con los ojos abiertos, de Nele Wohlatz
Ecos de Xinjiang, de Pablo Martín Weber (Estreno mundial)
El aroma del pasto recién cortado, de Celina Murga
El niño oscuro, de Mercedes Arias y Martín Farina (Estreno mundial)
El repartidor está en camino, de Martín Rejtman
Fire supply, de Lucia Seles
¡Homofobia!, de Goyo Anchou
Las formas de la invención, de Maia Navas (Estreno mundial)
Los incrédulos, de Máximo Ciambella y Damián Coluccio
Monólogo colectivo, de Jessica Sarah Rinland
Popular tradición de esta tierra, de Mariano Llinás
Senda india, de Daniela Seggiaro (Estreno mundial)
Simón de la montaña, de Federico Luis
Solo qu3r3mos un poco de amor, de Raúl Perrone (Estreno mundial)
Sombra grande, de Maximiliano Schonfeld
Ulises plebeyo, de César González
Una temporada en la frontera, de Ile Dell’Unti
Vida céntrica, de Bruno Dubner y Rodrigo Moreno (Estreno mundial)
FILMOTECA EN VIVO I CINECLUB DYNAMO (9 de Julio 4251)
Proyecciones en 16mm a cargo de Fernando Martín Peña y Carlos Müller
Breve cielo, de David José Kohon
Cuarentena, de Carlos Echeverría
Sombras en el cielo, de Juan Berend
Valentina, de Manuel Romero
CORTOMETRAJES
A la vuelta de la torre 37, de Luis Molina (Estreno mundial)
Canon de riego, de Luciana Herrera y Lucas González (Estreno mundial)
Cristalmente, de Sebastián Ayerra (Estreno mundial)
Edad de piedra, edad de agua, de Juan Renau (Estreno mundial)
Insomnio doméstico, de Verónica Balduzzi
La amante de la luz, de Lucía Torres Minoldo
La balandra, de Matías Lima
Materia vibrante, de Pablo Marín
Un plan maestro, de Mario Bocchichio
Un susto, de Federico Morlio (Estreno mundial)
ACTIVIDADES ESPECIALES
Sábado 23, 11h
¿Un INCAA para quién?
Domingo 24, 11h
¿Qué festival queremos?
Espacios de encuentro y pensamiento en un contexto de reducción de la financiación y producción
Lunes 25, 11h
¿Un cine sin pasado? La educación y la crisis del patrimonio audiovisual
Martes 26, 11h
¿Donde se pasan y donde se ven nuestras películas? Un problema para espectadores y cineastas
SPOTS CONTRACAMPO
Alex Piperno
Ana García Blaya
Andrés Di Tella
Benjamín Naishtat – María Alché
Cecilia Kang
Dolores Fonzi
Enrique Bellande
Ezequiel Radusky
Felipe Gálvez
Gustavo Taretto
Iair Said
Ignacio Rogers
Kiro Russo
Laura Basombrío
Malena Solarz
María Aparicio
Martín Shanly
Nicolás Zukerfeld
Pablo Guallar
Santiago Loza
Santiago Mitre
Sergio Wolf
Teddy Williams – Nahuel Pérez Biscayart
Vladimir Durán
