Celeste (Adria Arjona) es una ex soldado, retirada prematuramente por razones que no se muestran pero que notamos no la dejaron muy bien plantada. Eso no quiere decir que sus capacidades de combate no permanezcan más o menos intactas. Los primeros minutos ya nos dan la idea: en un paraje desértico Celeste practica tiro con un arma de guerra usando como blanco unas calabazas de Halloween a las que destroza con puntería impecable. Celeste vive en un minúsculo pueblito que es más bien un rejunte de casas prefabricadas en medio de la nada. Allí trabaja como encargada haciendo arreglos y cobrando la renta. Tiene una hija pequeña, Daisy. No es una madre perfecta ni la más ordenada o responsable, algo que discute a los gritos con su ex pareja, pero es una madre amorosa y preocupada por el bienestar de la niña.
No muy lejos de ahí, en una locación militar, se llevan a cabo experimentos secretos. Estas actividades son dirigidas por Hans Kammler (Dan Stevens), un pintoresco científico descendiente a su vez de otro científico, uno reclutado de la Alemania nazi tras el fin de la Segunda Guerra Mundial. El experimento consiste en tomar un grupo de veteranos dados por muertos para transformarlos en supersoldados, poderosos, efectivos, resistentes, sin ninguna empatía ni freno moral, que sólo respondan a su programación
Como es de prever, el experimento sale mal. Muy mal. En una demostración ante un supervisor del ejército (interpretado por el querido Michael Biehn), los tres supersoldados provocan una masacre y se escapan. El cuartel está en medio del desierto y el lugar habitado más próximo es el pueblito donde viven Celeste y sus vecinos, quienes no tienen idea de lo que se les viene encima. Cuando la falla se reporta, los principales responsables envían a Cyrus (Drew Starkey) un cleaner cuya función no es la de frenar a los asesinos prófugos sino la de observar cómo actúan ante una población real. Crisis es oportunidad, dicen. Así que Celeste y los suyos van a estar solos ante el peligro.
Adam Wingard viene especializándose en películas de género: fantástico o de acción y a veces de ambos a la vez. Ahí están por ejemplo sus dos entregas de la saga Godzilla vs Kong, de 2021 y 2024. Aniquilación es también un film de acción con una premisa fantástica, muy violento pero a la vez con mucha gracia, con momentos de slapstick (esa mezcla de comedia física y desparrame sangriento) y una atmósfera ochentera que le debe mucho a las películas de John Carpenter. Y también a los films menos prestigiosos de aquella década, pero siempre recordados con cariño, como los de la factoría Cannon.
Hay una relación bastante evidente entre Aniquilación y The Guest (2014), también dirigida por Wingard (y que puede verse en Prime Video como El huésped). Las premisas de las dos películas tienen muchos puntos en común. En particular la idea de experimentos militares, en ambos casos algún tipo de supersoldado. Experimentos que se van de madre, que tienen que ser urgentemente contenidos o por lo menos monitoreados, y que en su ruta de sangre tienen como blanco o daño colateral a población civil.
Resulta una coincidencia que no es solo argumental y de forma, sino que el propio Wingard confirmó que las dos historias transcurren en el mismo universo. Ambos films suceden, además, en los días previos a Halloween. Habría que ver si eso quiere decir algo más, o si es una suerte de guiño a Carpenter, así como la situación de asedio inspirada en buena medida por el cine del maestro.
Adria Arjona está muy bien como esta madre disfuncional y veterana con estrés post traumático, pocas pulgas y escasas habilidades sociales. Celeste, a pesar de su retiro, no puede dejar su apego por las armas que almacena en la casa y, ante la situación de peligro, sus viejas habilidades se activan naturalmente. Pero lo que la motiva por sobre todo es su rol de madre, dispuesta a jugarse todo en defensa de su criatura.
Ese instinto de protección materno llevado al extremo es similar al que exhibía la teniente Ripley en Aliens (1986), otro clásico de acción de los 80, donde también estaba Michael Biehn. La presencia de este último remite además a Terminator (1984), otra referencia inevitable de estos soldados, imparables máquinas de matar.
Gran parte del atractivo pasa por los villanos pasados de rosca. Un trío de locos lindos (?) que incluyen al científico loco de Dan Stevens, su esposa/socia interpretada por Rebecca Hall y el cleaner con resaca de Drew Starkey. Un terceto de viciosos, fetichistas y amorales, caracterizados con total desdén por la sobriedad. En una película cuyos personajes parecen todo el tiempo enchufados, estos se ubican incluso un par de niveles más arriba.
Hay que decir que, por el otro lado, no son tan interesantes los supersoldados, que no tienen trasfondo ni personalidad. Al contrario de lo que era la seducción letal de Dan Stevens en The Guest, cuyo supersoldado era una versión anabolizada del protagonista de Teorema de Pasolini. Por el contrario este trío de asesinos es indistinguible entre sí. Está, en cualquier caso, la relación previa de Celeste con uno de ellos en el frente, pero además del flashback y un breve reconocimiento, esta no se desarrolla mucho más y esa conexión no tiene ningún efecto.
Un escalón por debajo que The Guest, pero igualmente disfrutable, Aniquilación es un entretenimiento sangriento y un poco grueso, que mezcla el terror, el thriller y el más intenso y ruidoso cine de acción. Está llena de guiños a un cine pasado pero que no abruman ni entorpecen la trama. Se trata, en fin, de una diversión descerebrada en el mejor sentido, una que asume su carácter con alegría y sin pretensiones. Al final se perciben ganas de secuela. Habrá que ver si Wingard sigue desplegando este universo excesivo y desvergonzado.
ANIQUILACIÓN
Onslaught. Dirección: Adam Wingard. Intérpretes: Adria Arjona, Dan Stevens, Alex Pereira, Michael Biehn, Drew Starkey, Rebecca Hall, Eric Wareheim, Reginald VelJohnson,Blake Kennedy. Guión: Simon Barrett, Adam Wingard. Fotografía: Oren Soffer. Música: Matthew Pusti. Edición: Adam Avery, Josh Schaeffer. Diseño de Producción: Tom Hammock. Origen: Estados Unidos / 2026. Duración: 92 minutos.
